灰釉花入　竹村陽太郎 茶碗 「白丹波埦」に込められた美学 作品における美学の中心には、土の持つ自然な力を引き出し、それを人間の技術と感性でコントロールするという哲学があります。特に「白丹波埦」では、白と黒のシンプルなコントラストが際立ち、見る者に強い印象を与えます。轆轤による成形において、市野様は土が自然に成ろうとする形を尊重しながらも、自身が求めるフォルムへと導くという独自の技術を駆使しています。この微妙なバランスが、「白丹波埦」において見事に表現されており、その独自のフォルムは、伝統的な茶陶の枠を超えた美を感じさせます。

「白丹波埦」に込められた美学 　作品における美学の中心には、土の持つ自然な力を引き出し、それを人間の技術と感性でコントロールするという哲学があります。特に「白丹波埦」では、白と黒のシンプルなコントラストが際立ち、見る者に強い印象を与えます。轆轤による成形において、市野様は土が自然に成ろうとする形を尊重しながらも、自身が求めるフォルムへと導くという独自の技術を駆使しています。この微妙なバランスが、「白丹波埦」において見事に表現されており、その独自のフォルムは、伝統的な茶陶の枠を超えた美を感じさせます。

現在形の陶芸　萩大賞展Ⅲ　　佳作

宮川香齋家とワラ灰釉の技法

清水剛様のこの「丹波瓶子」は、そうした長い歴史を踏まえながら、丹波の土と薪窯の炎によってあらためて生命を与えられた作品といえます。古典的な器形でありながら、決して古びることなく、今の暮らしや空間にも自然に溶け込む普遍性を備えています。

この抹茶碗の最大の特徴は、窯変によって生み出される複雑で深みのある色彩と模様です。焼成中に自然に発生する変化が、黒釉に風情と神秘をもたらし、一つとして同じ模様がないため、まさに世界で一つだけの特別な作品と言えます。この抹茶碗を手にすることで、大地のエネルギーと自然の力が作り出した美しさを堪能できます。

灰釉花入　竹村陽太郎 茶碗 「白丹波埦」に込められた美学 作品における美学の中心には、土の持つ自然な力を引き出し、それを人間の技術と感性でコントロールするという哲学があります。特に「白丹波埦」では、白と黒のシンプルなコントラストが際立ち、見る者に強い印象を与えます。轆轤による成形において、市野様は土が自然に成ろうとする形を尊重しながらも、自身が求めるフォルムへと導くという独自の技術を駆使しています。この微妙なバランスが、「白丹波埦」において見事に表現されており、その独自のフォルムは、伝統的な茶陶の枠を超えた美を感じさせます。: 12. 5cm : 23. 5cm 1981 2009 2010 2011 2011 2012 2013 2014 2015 2016