白茶盌　柳下季器 茶器 蓋部：赤土胎に透き漆を三度塗り重ね、研ぎと摺りを繰り返したことで、飴色の飽和した光沢が生まれました。透かし孔は滴型・楕円型・円型を組み合わせ、香煙がまるで立ち昇る霧雨のように柔らかく拡散いたします。青瓷釉の冷ややかな色調と、飴漆の温かな色調が互いを引き立て、視覚的にも触覚的にも高低差のあるハーモニーを奏でております。

蓋部：赤土胎に透き漆を三度塗り重ね、研ぎと摺りを繰り返したことで、飴色の飽和した光沢が生まれました。透かし孔は滴型・楕円型・円型を組み合わせ、香煙がまるで立ち昇る霧雨のように柔らかく拡散いたします。青瓷釉の冷ややかな色調と、飴漆の温かな色調が互いを引き立て、視覚的にも触覚的にも高低差のあるハーモニーを奏でております。

胴をやわらかく膨らませ、口縁へ向かって軽く絞った“筒形”は保温性に優れ、炉・風炉いずれの季節でも活躍します。高台は切高台を控えめに設え、見込みをやや深めに取ることで茶筅が自然に納まり、泡立ちを美しく整えます。指跡を柔らかく残した胴のゆらぎが掌に心地よくフィットし、長時間の稽古でも疲れを感じさせません。

光の映り込み厚釉ゆえに生じるやわらかな光沢が、蝋燭や行灯の灯りを受けて淡い水鏡のように揺らぎます。

この「赤富士ぐい吞」は、丹波の赤土、釉、炎、そして作家の感性が織りなす“掌の中の霊峰”です。使うたびにその表情は変わり、所有するよろこびとともに、静かな感動を与えてくれることでしょう。

ラッパ口の花器は、中国・明末清初の「天球瓶」に淵源を持ちますが、胴をひねるような意匠は近代以降の日本陶芸が得意とする表現です。青瓷という静かな素材に動的フォルムを与えることで、宋代龍泉青瓷が持つ“静の美”と、桃山茶陶が追い求めた“動の美”を橋渡しする現代的試みと申せましょう。

白茶盌　柳下季器 茶器 蓋部：赤土胎に透き漆を三度塗り重ね、研ぎと摺りを繰り返したことで、飴色の飽和した光沢が生まれました。透かし孔は滴型・楕円型・円型を組み合わせ、香煙がまるで立ち昇る霧雨のように柔らかく拡散いたします。青瓷釉の冷ややかな色調と、飴漆の温かな色調が互いを引き立て、視覚的にも触覚的にも高低差のあるハーモニーを奏でております。.cm Hideki Yanashita 1967 1967 1989 2002 2002 2004 2007 2007 2008 2013 JR 2023